第九百六十六章 关于拍戏角色（1 / 2）
“第三，我们在拍戏的过程之中也得特别的注重情绪细节的处理，这同样对于我们这样子用身体去演绎好一些片段有着至关重要的作用。
举个例子吧！被绑架，演得担惊受怕，大哭大闹，这是很正常的。
可是有些场景有些角色，就不能这样，电视剧就不说了，演电影，除非绑架人质，她大哭大闹，没什么好说的。
如果你扮演着一种角色还出现这种情况，真的太老土而且不能塑造角色形象。
什么是角色形象？比如看一部电影，对某个演员的性格有深刻的的记忆，说明他的角色形象塑造成功了。
所以在遇到这种场景的时候，如果不是特殊要求，先别过于早的就大哭展露出你的伤心，这样并不能给观众带去“吊胃口”的感觉，你必须得做一些东西来渲染观众的看电影的心情。
而是先展示难过，然后用语言上的难过搭配，或者做一些很无奈不敢相信，欲哭无泪的表情。
最后才把你的伤心展露出来，但要根据剧情展现不同分量的伤心，别人还没死，你却先把他哭死了。
这也就是我们展示演技的一种方法，我不知道通过我这样子的一番解释之后，你有没有特别的明白这种演戏的技巧，不过，我现在相信你应该对于这样的一些话语，多少是有一些自己的理解的吧？”夏雅瞳这边直接看着胡安娜开口道。
夏雅瞳觉着她是有理由相信胡安娜整个人眼睛应该是过的关的，包括于她对于演戏上面的这一些想法，也应该多多少少是更加的有自己的一些想法才对的。
只可惜，这一次等到夏雅瞳开口说完这一番话语之后，胡安娜表现出来的态度是点了点头又摇了摇头的一个态度。
对于胡安娜来说，她对于整个目前的一系列的情况，多多少少还是有那么一些不太理解的一个状况。
或者说，她虽然在整个演戏的这一方面贴分特别的高，平日里面他所表现出来的整个人的演技也是相当的不错，但是事实上，今天所要演戏的片段恰好都是她不太习惯拍摄的一些片段，对于她来说，整个的表演这一方面来说多多少少是存在着一些问题的，都是她不擅长去演绎的片段。
所以，面对目前这样子的一个情况之后，胡安娜整个人的困惑似乎来自于一个死胡同，一般让他进入了里面之后就很难过，从里面慢慢的在走了出来。
夏雅瞳了解了胡安娜这的问题所在之后，夏雅瞳陷入了一段沉思，沉思了片刻之后夏雅瞳开口对着胡安娜表情故作轻松的开口道：“安娜，你不用特别的担心，我再帮你想想办法。
其实仔细想想看的话，刚才的一个最主要的原因还是在于你整个的眼神的空洞，导致你的整个表演变得特别的失败，也就是说你刚才最重要的一个问题所在的地方在于你的眼神和你的表情的地方。
那我们还是回归于刚才说到的，但一个问题，你得让你的身体和你的表情学会演戏，我们一点一点来，首先是你的眼神。
表演的最高境界是不言不语即传达，那么眼神在其中大概占据了百分之六十的作用。
优秀的演员，只需要一个眼神便能让你感受到他心中的四季，这就是眼神的传达技术。
虽然说演员眼神的离不开情感支撑，以及表演的环境、灯光、状态等综合因素有关，但是从技术角度来看，就是捕捉视象体会情感再表达，如果眼神不到位，那么观众就容易出戏。
众所周知，演艺行当中，眼神最为灵动的就是戏曲演员和舞蹈演员。所以其实最好的方法一般来说也就是你去跟着戏剧演员或者舞蹈也约去学习你的饮食这一方面来说，这是最有效的一种方式。
当然，我们现在这个时候去考虑这一点的话，肯定是来不及的一个情况了，所以针对于你的这一种情况，我们当然是额外再想一些其他的方式了。
其实我们有一种非常简单却行之有效的训练方法，就是每天早晚练习眼球顺时针逆时针旋转各五十次。
看似简单，但是需要坚持才能有所收获。初期开始训练时我们可以采用闭上眼睛缓慢旋转的方式，当逐渐习惯适应之后，再睁开眼睛开始正式练习。
不过，只是一些入门级别的基本的一些小方法，这也只能够锻炼我们的野生的一个灵活性，算是一个要长期坚持下去的一个好的习惯吧！
另外的话，平时里的时间我们也可以经常对着镜子去锻炼我们的眼神，从而让我们的眼神之中做到眼里有戏的一个感觉，这么一来之后，我想我们的整个表演也会变得更加精彩一些。
还有就是我们得学会控制我们自己的眼神，既要可以收也要可以放，这样才能够算得上是一个好的演员。
不知你是否听说过，传统戏剧表演中有个五字真言，说的是手、眼、身、法、步，其中眼功就排在第二位的。
相较于戏曲、话剧的演出，荧幕更是放大了演员的表情，时常会出现针对表演者的脸部特写镜头。
如果在表演中如果出现眼神游离，情感即使再丰富都无法传递给观众。所以第三个训练要点就是要学会控制眼神。 ↑返回顶部↑
举个例子吧！被绑架，演得担惊受怕，大哭大闹，这是很正常的。
可是有些场景有些角色，就不能这样，电视剧就不说了，演电影，除非绑架人质，她大哭大闹，没什么好说的。
如果你扮演着一种角色还出现这种情况，真的太老土而且不能塑造角色形象。
什么是角色形象？比如看一部电影，对某个演员的性格有深刻的的记忆，说明他的角色形象塑造成功了。
所以在遇到这种场景的时候，如果不是特殊要求，先别过于早的就大哭展露出你的伤心，这样并不能给观众带去“吊胃口”的感觉，你必须得做一些东西来渲染观众的看电影的心情。
而是先展示难过，然后用语言上的难过搭配，或者做一些很无奈不敢相信，欲哭无泪的表情。
最后才把你的伤心展露出来，但要根据剧情展现不同分量的伤心，别人还没死，你却先把他哭死了。
这也就是我们展示演技的一种方法，我不知道通过我这样子的一番解释之后，你有没有特别的明白这种演戏的技巧，不过，我现在相信你应该对于这样的一些话语，多少是有一些自己的理解的吧？”夏雅瞳这边直接看着胡安娜开口道。
夏雅瞳觉着她是有理由相信胡安娜整个人眼睛应该是过的关的，包括于她对于演戏上面的这一些想法，也应该多多少少是更加的有自己的一些想法才对的。
只可惜，这一次等到夏雅瞳开口说完这一番话语之后，胡安娜表现出来的态度是点了点头又摇了摇头的一个态度。
对于胡安娜来说，她对于整个目前的一系列的情况，多多少少还是有那么一些不太理解的一个状况。
或者说，她虽然在整个演戏的这一方面贴分特别的高，平日里面他所表现出来的整个人的演技也是相当的不错，但是事实上，今天所要演戏的片段恰好都是她不太习惯拍摄的一些片段，对于她来说，整个的表演这一方面来说多多少少是存在着一些问题的，都是她不擅长去演绎的片段。
所以，面对目前这样子的一个情况之后，胡安娜整个人的困惑似乎来自于一个死胡同，一般让他进入了里面之后就很难过，从里面慢慢的在走了出来。
夏雅瞳了解了胡安娜这的问题所在之后，夏雅瞳陷入了一段沉思，沉思了片刻之后夏雅瞳开口对着胡安娜表情故作轻松的开口道：“安娜，你不用特别的担心，我再帮你想想办法。
其实仔细想想看的话，刚才的一个最主要的原因还是在于你整个的眼神的空洞，导致你的整个表演变得特别的失败，也就是说你刚才最重要的一个问题所在的地方在于你的眼神和你的表情的地方。
那我们还是回归于刚才说到的，但一个问题，你得让你的身体和你的表情学会演戏，我们一点一点来，首先是你的眼神。
表演的最高境界是不言不语即传达，那么眼神在其中大概占据了百分之六十的作用。
优秀的演员，只需要一个眼神便能让你感受到他心中的四季，这就是眼神的传达技术。
虽然说演员眼神的离不开情感支撑，以及表演的环境、灯光、状态等综合因素有关，但是从技术角度来看，就是捕捉视象体会情感再表达，如果眼神不到位，那么观众就容易出戏。
众所周知，演艺行当中，眼神最为灵动的就是戏曲演员和舞蹈演员。所以其实最好的方法一般来说也就是你去跟着戏剧演员或者舞蹈也约去学习你的饮食这一方面来说，这是最有效的一种方式。
当然，我们现在这个时候去考虑这一点的话，肯定是来不及的一个情况了，所以针对于你的这一种情况，我们当然是额外再想一些其他的方式了。
其实我们有一种非常简单却行之有效的训练方法，就是每天早晚练习眼球顺时针逆时针旋转各五十次。
看似简单，但是需要坚持才能有所收获。初期开始训练时我们可以采用闭上眼睛缓慢旋转的方式，当逐渐习惯适应之后，再睁开眼睛开始正式练习。
不过，只是一些入门级别的基本的一些小方法，这也只能够锻炼我们的野生的一个灵活性，算是一个要长期坚持下去的一个好的习惯吧！
另外的话，平时里的时间我们也可以经常对着镜子去锻炼我们的眼神，从而让我们的眼神之中做到眼里有戏的一个感觉，这么一来之后，我想我们的整个表演也会变得更加精彩一些。
还有就是我们得学会控制我们自己的眼神，既要可以收也要可以放，这样才能够算得上是一个好的演员。
不知你是否听说过，传统戏剧表演中有个五字真言，说的是手、眼、身、法、步，其中眼功就排在第二位的。
相较于戏曲、话剧的演出，荧幕更是放大了演员的表情，时常会出现针对表演者的脸部特写镜头。
如果在表演中如果出现眼神游离，情感即使再丰富都无法传递给观众。所以第三个训练要点就是要学会控制眼神。 ↑返回顶部↑